수원검사출신변호사 레반도프스키 톱, 크바라츠헬리아 윙어, 골대엔 돈나룸마···월드컵 못 가는 스타들로 팀 꾸려보니 > safd

수원검사출신변호사 레반도프스키 톱, 크바라츠헬리아 윙어, 골대엔 돈나룸마···월드컵 못 가는 스타들로 팀 꾸려보니

작성일 26-04-04 23:02

페이지 정보

작성자또또링 조회 2회 댓글 0건

본문

수원검사출신변호사 클럽에서 아무리 화려한 성적을 쌓아도 국가대표팀이 예선을 통과하지 못하면 월드컵은 남의 잔치다. 2026 북중미 월드컵 본선 진출에 실패한 스타 선수들의 면면이 예사롭지 않다.
영국 공영방송 BBC는 1일 이번 월드컵에서 볼 수 없는 선수들로 4-4-2 베스트11을 구성했다. 2024~2025시즌 유럽 챔피언스리그 득점왕 세루 기라시(보루시아 도르트문트·기니), 폴란드 국가대표 통산 89골의 로베르트 레반도프스키(바르셀로나·폴란드), 유로 2020 MVP 잔루이지 돈나룸마(맨체스터 시티·이탈리아), 파리 생제르맹의 흐비차 크바라츠헬리아(조지아), 리버풀의 도미니크 소보슬라이(헝가리)까지 유럽 빅리그를 대표하는 이름들이 대거 빠졌다.
레반도프스키는 스톡홀름에서 열린 유럽 예선 플레이오프(PO) B조 결승에서 풀타임을 소화했지만, 폴란드는 2-3으로 져 탈락했다. 도르트문트와 뮌헨에서 분데스리가를 10차례, 바르셀로나에서 라리가를 두 번이나 제패했지만 월드컵에는 본선에도 못 나가게 됐다. 한때 발롱도르 2위까지 올랐던 세계 최고 스타 중 한 명이었지만 38세 나이를 고려할 때 더는 월드컵에서 못 볼 가능성이 크다.

돈나룸마는 월드컵 첫 출전의 꿈을 또 접어야 했다. 이탈리아는 보스니아 헤르체고비나와의 유럽 PO A조 원정 경기에서 연장까지 1-1로 맞선 끝에 승부차기 1-4로 무릎을 꿇었다. 월드컵 4회 우승에 빛나는 이탈리아는 세 번 연속 본선 진출에도 실패했다. 돈나룸마는 지난 시즌 PSG의 챔피언스리그 우승에 힘을 보탠 뒤 맨체스터 시티로 이적해 이번 시즌 프리미어리그 최정상급 골키퍼로 자리 잡았다. 하지만 월드컵과의 인연은 또 이어지지 못했다.
이번 시즌 챔피언스리그 득점왕(13골)을 차지한 기라시는 최근 세 시즌 분데스리가에서만 62골을 넣었지만 기니가 아프리카 예선에서 4승 3무 3패로 조 4위에 그쳐 탈락했다. 크바라츠헬리아도 월드컵 무대를 밟지 못한다. 조지아는 유럽 예선 6경기에서 단 1승으로 조 3위에 그쳤다.
나폴리에서 세리에A 우승을 맛봤던 빅터 오시멘(갈라타사라이·나이지리아)과 소보슬라이도 관전자로 대회를 지켜봐야 한다. 나이지리아는 아프리카 예선 플레이오프에서 콩고민주공화국에 승부차기로 졌고, 헝가리는 아일랜드와의 최종전에서 2-1로 앞서다 추가 시간에 두 골을 내주며 역전패했다.
BBC가 꾸린 베스트11은 최전방 투톱에 레반도프스키와 오시멘, 좌우 날개에 크바라츠헬리아와 기라시, 중원에 소보슬라이와 산드로 토날리(뉴캐슬·이탈리아), 수비진은 케르케즈(리버풀·헝가리), 아이나(노팅엄·나이지리아), 밀렌코비치(노팅엄·세르비아), 빅터 오르반(라이프치히·헝가리), 골키퍼 돈나룸마로 구성됐다. 얀 오블라크(아틀레티코 마드리드·슬로베니아), 브라이언 음뵈모(맨체스터 유나이티드·카메룬) 등도 이번 대회에서 볼 수 없다.
일본의 연극인 사쿠라이 다이조는 자신이 ‘현장’이라고 느끼는 곳이면 어디든 텐트를 치고 연극을 하는 사람이다. 그는 자신의 텐트극장을 ‘상상력의 긴급피난처’라고 부른다. 그에 따르면 자본주의 도시는 전체가 극장이다. 여기서 우리는 모두 특정한 방식의 삶을, 다시 말해 특정한 퍼포먼스를 요구받는다. 텐트극장은 이런 현실에 맞서는 저항의 거점이자 일종의 대항극장이다. 아니, 이보다 더 절박한 것이다. 그에 따르면 텐트극장은 저항의 거점조차 만들 수 없을 때, 현실의 압도적 힘으로부터 상상력을 긴급히 피난시키는 곳이다.
그런데 나는 이것이 예술의 사명이 아닐까 생각한다. 현실로부터 상상력을 지켜내는 것 말이다. 인류학자 데이비드 그레이버에 따르면 ‘현실’을 뜻하는 ‘리얼(real)’이라는 단어의 용례 중에는 ‘왕’을 뜻하는 에스파냐어 ‘레알(real)’(영어로는 ‘royal’)에서 온 것들이 있다. 이를테면 부동산을 영어로 ‘real estate’라고 부르는 것은 애초에 그것이 ‘왕에게 귀속된 재산’이기 때문이다. 누군가 ‘현실적이 되었다’고 말할 때도 그렇다. 그것은 힘에 근거한 기존 질서를 수용한다는 뜻이다. 그래서 급진주의의 중요한 전통에는 ‘현실적이 되어라’를 거부하고 ‘상상력에 힘을!’이라고 외쳐온 사람들이 존재해왔다.
장애인들에게 있어 연극은상상력의 피난처여야 한다그러나 현실은 폭정의 무대이제 새 공간이 필요하다
예술창작집단 ‘미친존재감 프로젝트’의 손성연이 연극을 하는 이유도 이와 다르지 않은 것 같다. 그는 <우리는 미쳤다!>(2021), <미친 집으로 초대합니다>(2022), <미친 식당>(2023), <매드 어사일럼>(2025) 등 작품을 기획하고 연출했다. 그에게도 연극은 피난처를 만드는 일이다. 비장애중심주의의 압도적 현실 때문에 말살 위험에 처한, 지금과는 다른 삶에 대한 상상력의 피난처 말이다.
작년에 펴낸 책 <미친존재감-사라졌던 미친공간이 돌아왔다>(화이트리버)에서 그는 “정말 연극을 하고 싶었다”고 말한다. “연극은 공간을 만드는 일”인데, 공간이야말로 미친존재에게 꼭 필요하다는 것이다. 미친존재에게는 자신을 솔직하게 드러낼 수 있는 무대도 없고, 편히 지낼 수 있는 집도 없으며, 일할 수 있는 회사도 없다. 그런데 연극에서는 현실과는 다른 공간들을 만들 수 있다. 연극을 통해 정신장애인은 무대에서 자신을 표현하고, 집으로 사람들을 초대하고, 식당에서 함께 일을 한다. 그의 연극들에서는 그가 그리는 세상이 이미 도래해 있다.
물론 연극은 사라지는 예술이다. 공연이 끝나면 공간도 사라진다. 그러나 배우들은 물론이고 나처럼 우연히 들렀던 사람들에게도 흔적이 남는다. 참석자들은 모두 이 흔적을 나눠 가진 채 공연장을 빠져나간다. 이것은 우리가 짧은 시간이나마 지금의 현실을 벗어난 적이 있다는 과거의 흔적이고, 우리에게 다른 현실은 가능하다는 미래의 흔적이다. 이 점에서 연극은 참으로 대단한 예술이다(상상력에 힘을!).
그러나 이것이 지금 연극의 현실은 아니다. 현실의 극장들은 장애인에게 공간을 허락하지 않는다. 대부분의 공연장에는 휠체어 이용 관객이 혼자서 들어갈 수 없고, 관객이 아닌 창작자로서 장애인이 공연할 수 있는 곳은 거의 없다. 물리적 공간만 그런 게 아니다. 창작 방법도, 연출 기법도, 배우의 발성과 몸짓도 모두가 ‘장애인 출입금지’다(연극협회에서는 이것을 ‘전문가 외 출입금지’라고 읽는다). 최소한 한국의 장애인들에게 연극은 상상력의 피난처이기는커녕 현실의 폭정이 상연되는 곳이다. 장애인들이 출입금지된 공간에서 ‘전문연극인들’은 다리를 끌기도 하고 눈을 희번덕거리기도 하면서, 틀에 박힌 관념에 따라 장애를 연출하고 연기한다. 장애인들에게는 현실 이상으로 참혹한 현실이 극장에 있다.
지난 3월19일 장애예술인들이 국가인권위원회에 차별진정을 제기했다. 지난해 9월 서울연극협회의 정회원 가입을 위한 면접심사 과정에서 벌어진 일 때문이다. 장애인들과 다수의 작품을 만들어온 극단 ‘무적의 무지개’ 진준엽 대표에게 한 심사위원이 회원가입을 거부하며 모욕적인 발언을 했다. 그는 작품에 참여한 장애인 배우들을 가리켜 “연극인이 아닌 것 같다”고 했고, 작품 활동을 본격 연극이라기보다는 장애인들을 대상으로 벌인 ‘좋은 일’ 정도로 취급했다. 논란이 커지자 그는 한 신문과의 인터뷰에서 회원 “승인 확률을 높일 방법을 안내”한 것이라고 했다(현실적이 되어라!). 더욱 경악할 일은 작년 12월 공식 사과문까지 올린 서울연극협회가 올해 이 논란의 당사자를 회장으로 선출했다는 사실이다.
장애인 차별의 현실은 이토록 압도적이다. 도무지 피난 갈 곳이 없다. 서울의 연극에는 상상력은 고사하고 “수치심도 반성도 없다”.
출범 직후 ‘산재와의 전쟁’을 선포한 이재명 정부의 첫 성적표가 기대에 못 미친 것으로 나타났다. 지난해 산업현장에서 사고로 숨진 노동자가 통계 작성을 시작한 2022년 이후 처음으로 증가했다. 고용노동부가 31일 발표한 ‘2025년 재해조사 대상 사망사고 발생 현황’을 보면, 지난해 누적 산재 사고 사망자는 605명으로 전년 589명보다 16명(2.7%) 늘었다. 사망사고 건수도 573건으로 전년(553건) 대비 3.6% 증가했다. 재해조사 대상 사망사고 통계는 산업현장에서 발생한 노동자 사망사고 가운데 사업주의 법 위반이 없다고 명백히 인정되는 경우를 빼고 집계한 것이다.
2022년 통계 작성이 시작된 이후 이 범주에 해당하는 산재 사망자와 건수가 증가한 것은 이번이 처음이다. 50억원 이상 건설 현장에서 대형 참사가 연이어 발생한 데다 안전관리 수준이 취약한 소규모 사업장 사고까지 많아지면서 전체 사망자가 늘었다.
지난해 2월 부산 기장군 리조트 공사장 화재로 6명, 세종~안성 고속도로 붕괴 사고로 4명이 사망했다. 11월에는 울산 화력발전소 붕괴 사고로 7명, 12월에는 광주 도서관 붕괴 사고로 4명이 숨졌다.
추락사 41% ‘최다’…올 1분기는 줄어성적 안 좋은 ‘산재와 전쟁’
노동부 관계자는 “건설업 경기 침체로 대형 프로젝트는 줄고 소규모 현장이 늘면서 5억원 미만 사업장에서 사고 사망이 증가했다”며 “안전보건관리 체계가 갖춰진 사업장은 안전문화가 정착되는 추세지만 영세 사업장은 체계 구축에 시간이 걸리는 경향이 있다”고 밝혔다.
업종별로는 건설업 286명(267건), 제조업 158명(150건), 기타업종 161명(156건)으로 집계됐다. 사업장 규모가 영세하고 안전관리 수준이 열악할수록 사망자 증가폭이 크게 나타났다. 50인 이상 사업장 산재 사망자는 254명으로 4명(1.6%) 늘어났지만, 5인 미만 사업장은 174명으로 22명(14.5%) 증가했다. 재해 유형별로는 떨어짐이 249명(41.2%)으로 가장 많았다. 이어 물체에 맞음 72명(11.9%), 부딪힘 62명(10.2%), 끼임 50명(8.3%) 순이었다.
정부는 올해 1분기(1~3월) 산재 사망자 수는 전년 동기 대비 감소했다고 밝혔다. 노동부 관계자는 “대전 안전공업, 영덕 풍력발전 사고에도 전체적으로 감소 추세는 유지되고 있다”며 “정책 효과는 단기간에 나타나기 어렵고, 노사 전반의 안전 인식 변화가 필요한 단계”라고 말했다. 노동부는 이날 중대재해처벌법을 위반해 지난해 하반기에 형이 확정된 사업장 22곳의 명단을 관보와 홈페이지에 공표했다. 유죄가 확정된 경영책임자 24명 중 실형은 1명에 그쳤다. 22명은 징역형 집행유예를, 1명은 징역형 집행유예와 벌금형을 함께 선고받았다.
경영책임자가 실형을 받은 곳은 삼강에스앤씨 조선소 사업장이다. 매출액이 1590억원(2024년 기준)에 달해도 안전관리를 소홀히 해 2021년 3·4월에 이어 2022년 2월에도 사망사고가 발생했다. 경영책임자인 전 대표이사에게 징역 2년의 실형이, 법인에는 현재까지 최고 금액인 20억원의 벌금이 확정됐다.
노동부는 2023년 9월부터 반기별로 형이 확정된 중대산업재해 발생 사업장을 공표하고 있다. 지난해 하반기까지 재판이 확정돼 통보된 사업장은 총 44곳이다. 김영훈 노동부 장관은 “충분한 능력이 있는데도 안전을 소홀히 해 중대재해가 발생한 기업에 대해서는 엄정한 수사와 경제적 제재 등 책임을 부과해 안전을 비용이 아닌 투자로 인식하게끔 만들겠다”고 밝혔다.

댓글목록

등록된 댓글이 없습니다.